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beplay官网赢钱不给_每日好诗 | 木兰花慢·春暮古田山记游韵援草窗例

 2020/01/09 13:52:12   浏览次数:4964

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小梅窗

看遥霞来去,来何处,去何边。对缥缈林皋,雰霏絮影,且自凭阑。层峦。渐凉芳径,听幽禽三五语空山。一点尘缘未断,此心别有容涵。

愁烟。吹上眉端。春漠漠,梦年年。正野花如醉,蜂迷蝶宠,映过前湾。盘桓。甚斜日外,有痴红倦倚绿波间。不管东君意绪,同游且尽馀欢。

专家点评

继承与创新是始终困扰着诗词、书法、绘画、民乐等传统艺术形式发展的重要命题,这不仅仅是艺术界重视的命题,甚至被上升到国家文化发展战略的高度来看待。中共中央、国务院联合发布的《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》中,就明确规定:“加强对中华诗词、音乐舞蹈、书法绘画、曲艺杂技和历史文化纪录片、动画片、出版物等的扶持。”对创作者而言,继承前代优秀的艺术经验,是创新艺术表现的前提条件之一。聚焦到传统诗词,因“词别是一家”“要眇宜修”等特殊因素,对于当下词学的传承来说,更有待研究者和创作者的重视。

小梅窗这首《木兰花慢·春暮古田山记游韵援草窗例》,在继承学习前代词艺方面,提供了一个典型案例。“木兰花慢”是古人创制并写下过一定数量佳作的词牌,它规定了一首作品的格式;词题《春暮古田山记游韵援草窗例》,给我们提示了几方面信息:一是时间在“春暮”,二是地点是“古田山”,三是题材是“记游”。前三点清楚明白,无劳赘述。第四点“韵援草窗例”,则事关此词的艺术特征。周密字草窗,南宋末年雅词派领袖,他的词受姜夔、吴文英影响较深,典雅清丽、格律严谨。小梅窗此词,对周词心摹手追,具有类似的风格特征。

周密《蘋州渔笛谱》卷一,首篇即《木兰花慢》十首,分写西湖十景“以寄余怀”,系写景抒怀之作。查其用韵,第一首《苏堤春晓》当为小梅窗词所本:

恰芳菲梦醒,漾残月、转湘帘。正翠崦收钟,彤墀放仗,台榭轻烟。东园。夜游乍散,听金壶、逗晓歇花签。宫柳微开露眼,小莺寂妒春眠。

冰奁。黛浅红鲜。临晓鉴、竞晨妍。怕误却佳期,宿妆旋整,忙上雕軿。都缘。探芳起早,看堤边、早有已开船。薇帐残香泪蜡,有人病酒恹恹。

此处不拟对二词做全面比较,仅据“韵援草窗例”略加提示,以见作者效法前贤的良工苦心。首先,很多词牌不止一种格式,故有正格、变格之称。据《钦定词谱》,《木兰花慢》共有十二种格式,二词采用的格式是:双调一百一字,前段十句五平韵,后段十句七平韵。其次,从韵脚字推断,二词用韵为《词林正韵》第七部“平声 十三元(半)十四寒十五删一先通用”,但草窗词中的“帘”、“签”、“奁”、“恹”属第十四部的盐韵,当属“出韵”,小梅窗词中的“涵”字亦属第十四部的覃韵,这样亦步亦趋的摹仿,是“韵援草窗例”的最佳写照。就像书家临摹《兰亭集序》,于其中的涂改之处亦细细描摹一样。不过,《词林正韵》是清朝人总结前人填词用韵的格式,以之“规范”宋人,似不恰当。再次,小梅窗词中的“看”、“对”、“听”、“正”等领字,亦与草窗词相应位置的“恰”、“正”、“听”、“怕”等一一对应。由此可见,小梅窗这首《木兰花慢》,对草窗同调词的追摹,对我们如何“入乎其内”,学习古人,提供了很好的范例。另外,这些关键位置上领字的一丝不苟,精确到四声的某一声调,在一定程度上也保证了这一词牌的声韵效果。

回到“暮春古田山记游”的文本本身,正是因为有了对前人作品参照与追摹,才能对《木兰花慢》这一词牌体气的特征有更深的认识,在表达“春暮古田山记游”这一主题时,将“木兰花慢”这一词牌运用得当,让其焕发出独有的气息和味道。我们静心读之,有一种心旷神怡的气息转换的妙趣。

我国传统艺术形式,作为中华优秀传统文化的重要组成部分,具有强大的影响力,模仿古人而成的文艺作品,本身足以赏心悦目,移人情性,尤其容易给普通接受者一定的审美享受。古往今来,摹拟前代作品,揣摩前人的艺术经验,即使在名家,也是每日不可或缺的功课。

特邀点评:莫真宝

诗人简介

周燕婷,别署小梅窗。新华社《新华诗叶》顾问;中华诗词论坛高级顾问;中镇诗社副社长。1982年师从岭南名宿张采庵先生,有《小梅窗吟稿》。上世纪八十年代在王季思、黄施民、李汝伦等前辈支持下,与周克光、苏些雩等发起成立后浪青年诗社,被推举为社长。

专家简介

莫真宝:籍贯湖南常德,文学博士,中华诗词研究院学术部副主任。

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栏目主持:孤城

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